De Evil a Diesel: Furious 7 Diretor James Wan em Trazendo Habilidades Insidiosas para uma Franquia de Ação

James Wan se desviou das franquias de filmes de terror Saw, Insidious , e The Conjuring , para intervir e direcionar Furious 7 . É assim que ele fez.

De Evil a Diesel: Furious 7 Diretor James Wan em Trazendo Habilidades Insidiosas para uma Franquia de Ação

Embora os carros em Furious 7 movam-se como vítimas de possessão demoníaca, seu comportamento errático é, na verdade, apenas uma questão de mecânica. Os espíritos malignos podem ser encontrados de forma mais confiável nos filmes anteriores do diretor James Wan, que trouxe seu comando de sacudir o público de seus assentos para o novo projeto, se não os próprios espíritos.



James Wan |Foto: usuário do Flickr Gage Skidmore

Assim como os carros velozes nesses filmes ficaram ainda mais rápidos (e mais furiosos) ao longo do tempo, os produtores da franquia decidiram no final do jogo acelerar sua programação de produção. Eles primeiro pediram a Justin Lin, que dirigiu vários episódios anteriores, para começar Furious 7 enquanto na pós-produção da parte seis. Quando Lin faleceu, a Universal Studios começou a procurar outros diretores para intervir. Um nome que surgiu foi James Wan, criador do sucesso Serra e Insidioso série de filmes. Ele era uma sugestão estranhamente lógica, se não óbvia. Afinal, os filmes de Wan, como The Conjuring, são em grande parte compostos por peças definidas habilmente trabalhadas, que também são o pão com manteiga de Veloz e furioso . Havia apenas um obstáculo potencial: ele nunca havia dirigido um filme que não fosse de terror antes. Sem nenhuma garantia de que seu conjunto de habilidades assustador seria transferido para a realidade aumentada de alta velocidade do Rápido filmes, Wan alegremente deslizou para o assento do motorista.



Eu fiz muitos filmes de terror lentos com uma abordagem mais sutil, e cheguei a um certo ponto onde finalmente cansei disso, diz o diretor. Eu queria fazer algo que fosse alto, na sua cara e bombástico, e Veloz e furioso realmente me permitiu enlouquecer com isso e brincar em uma caixa de areia que é muito maior do que estou acostumada.



Para que o tempo funcionasse, Wan teve que embarcar imediatamente. Ele não conseguiu nem terminar o filme em que estava em pós-produção, Insidioso: Capítulo II, e, em vez disso, deixou essa tarefa para seu editor. Ele mudou para Furious 7 cedo o suficiente em sua criação, porém, que não havia nem mesmo um roteiro concluído ainda, mas sim um tratamento. Era um esboço do que o filme seria, com as falas guturalmente pronunciadas de Vin Diesel sobre deixar a fera sair de sua jaula ainda não escrita. O estado maleável do filme permitiu que Wan sujasse as mãos imediatamente ao projetar como seriam as cenas de ação principais.


Em Furious 7 , os carros saem da parte traseira de um avião, em pleno vôo. Um ônibus oscila precariamente na beira de um penhasco. Uma comitiva entra em formação e se torna um aríete. E cabia a Wan determinar como executar todos esses conceitos insanos e fazê-los funcionar dentro do contexto de um mundo onde a física é uma coisa. Para fazer isso, o diretor teve que usar um método que normalmente evita.

Eu geralmente não faço storyboards para meus filmes. Acho que isso realmente restringe minha criatividade no set, diz Wan. Gosto de descobrir coisas no set, quando estou planejando, quando estou bloqueando com meus atores e câmeras. É quando eu descubro coisas que são mais eficazes. Mas com um filme dessa escala, como Furious 7 , Eu realmente não poderia abordá-lo assim. Existem departamentos demais para conversar e comunicar-se. Portanto, o storyboard se tornou extremamente crucial. Até certo ponto, tornou-se a bíblia do filme.



diretor James Wan | e Cary Elwes no set de VIU Foto: Greg Gayne, cortesia da Lionsgate

Após o storyboard, Wan passou para outra etapa estrangeira, o pré-viz. Nesse estágio, os storyboards são carregados em um computador, e o diretor consegue descobrir os ângulos e compor a filmagem como se já tivesse sido filmado. Embora as especificidades do processo fossem novas para ele, ao criar cenários, o diretor se viu totalmente em sua zona. Mesmo que este filme seja muito diferente dos que ele fez antes, os grandes momentos de ambos residem no mesmo mundo.


Eu sempre digo que uma peça definida é como uma piada - você tem que configurá-la, então você tem que construir sobre ela, e então, eventualmente, você chega com uma piada, diz Wan. Em um filme de terror, a piada é geralmente um momento de vaidade. E em um filme de ação, o cenário geralmente está se preparando para uma explosão massiva ou um grande clímax de algum tipo. Então, tento aplicar a mesma filosofia e sobrepor isso ao contexto de um filme de ação.



Claro, os dois gêneros têm muito em comum. O que torna os filmes de terror um sucesso geralmente é a nuance; a construção lenta, o estabelecimento meticuloso da tensão e, em seguida, o momento em que ela quebra inesperadamente. Furious 7 não é um filme assim. Tanto no ritmo quanto na edição, ele ruge diretamente para o rosto do público na velocidade de um GT turbinado. Um dos lugares em que essa dicotomia rígida fica mais aparente é na maneira como o novo filme soa.

James Wan | no set de The Conjuring Foto: Michael Tackett, cortesia da Warner Bros.

Como diretor mestre do terror, o design de som é muito importante para Wan. Ele conta com o silêncio estratégico para manter uma atmosfera assustadora de expectativa ao longo de seus filmes. Não desta vez. Parte da forma como a velocidade é demonstrada no Rápido filmes é com som - seja o barulho de um motor ou a carnificina de um acidente - e em Furious 7 , a velocidade é demonstrada constantemente. Manter o ritmo do filme significou problemas de som de outro tipo.

Uma das coisas mais difíceis com que tive que lidar foi apenas o fato de que é uma estética muito estabelecida, com uma trilha sonora musical de ponta a ponta, diz Wan. Uma música iria rolar direto para outra música e direto para outra música, e isso não é algo que estou acostumado a fazer. Essa foi uma grande questão para eu envolver minha cabeça neste filme.

Joseph Bishara como o demônio, e Patrick Wilson como Josh em INSIDIOSO Foto: cortesia do FilmDistrict

No final das contas, o som acabou sendo um dos lugares onde o histórico de terror de Wan ajudou a equipar as cenas de ação com mais um soco no estômago. Tendo visto o poder do silêncio em seus filmes anteriores, ele procurou colocar algum silêncio em seus cenários para aumentar seu impacto. Por exemplo, em uma cena mostrada no trailer em que um carro sai voando de um prédio ridiculamente alto e entra em outro, Wan faz uma tomada ampla assim que o carro atinge o ar e todo o som sai, exceto o assobio vento. A ausência momentânea de música alta e percussiva torna o perigo do momento irresistivelmente excitante. Também vem de uma inspiração improvável.


Quando eu estava conversando com meus designers de som e mixadores de som, Wan diz, eu sempre me referia a Wylie Coyote naqueles desenhos do Looney Tunes onde, em vez de ter um grande acidente quando ele cai da beira de um penhasco, tudo fica muito quieto, como wheeeewssh.

Embora Wan já tenha voltado ao mundo do terror para dirigir The Conjuring II , previsto para o próximo verão, depois disso, ele planeja retornar ao mundo dos filmes de estúdio de grande orçamento, seja de ação, ficção científica ou fantasia, com uma velocidade de roadrunner. Meep Meep.