Como Gillian Flynn adaptou seu maior romance, Gone Girl, para seu primeiro roteiro

Um dos romances mais comentados dos últimos anos, o thriller de 2012 Garota desaparecida agora é um filme. Aqui, a autora Gillian Flynn discute os desafios e alegrias de adaptar seu trabalho em um roteiro pela primeira vez.

Como Gillian Flynn adaptou seu maior romance, Gone Girl, para seu primeiro roteiro

Os autores costumam desaparecer dos elogios que cercam uma adaptação cinematográfica de sucesso. Claro, foram eles que elaboraram o projeto, mas toda uma equipe de arquitetos cinematográficos o transforma em Queda d'água , e recebe toda a aclamação que se segue. Existem exceções - autores como William Peter Blatty ou Joan Didion adaptaram seus romances O Exorcista e Jogue como quiser , respectivamente - mas, como esses escritores, eles costumam ser veteranos do sistema de Hollywood quando têm a oportunidade. Considerando que ela nunca escreveu um roteiro antes, Gillian Flynn pode ter facilmente se tornado uma Gone Girl devido à adaptação cinematográfica de seu romance, mas em vez disso, ela manteve sua posição e permaneceu na frente e no centro durante toda a produção.

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Gillian FlynnCortesia de Gillian Flynn

Em qualquer medida, o thriller profundamente perturbador de Flynn foi um fenômeno editorial. Garota desaparecida ficou montado no New York Times lista dos mais vendidos por 11 semanas, vendendo mais de 6 milhões de cópias antes mesmo de sair em brochura. Era o tipo de livro que você poderia esperar ver em cada vagão de metrô e cabine de avião, e quando você o recomendou para sua mãe, ela já tinha um exemplar. A história de Nick e Amy Dunne se desenrola com uma verve narrativa que mantém os leitores incertos em quem confiar a qualquer momento, um sentimento obrigado a segui-los além da página. Todas as circunstâncias em torno do sequestro de Amy tornam-se menos certas quanto mais vozes ouvimos, uma sensação que deveria soar verdadeira em relacionamentos muito menos dramáticos do que os Dunnes. 'Não havia nenhum método fácil de transferência Garota desaparecida O ímpeto magistral ou névoa de falta de confiabilidade na tela grande, mas Flynn conseguiu encontrar um que não apenas permanece fiel ao livro de arestas rígidas, mas resultou em um golpe crítico .



Recentemente, a autora conversou com Co.Create sobre como cortar seu romance pesado, colaborar com o diretor David Fincher e usar ferramentas visuais pela primeira vez para fazer suas palavras saltarem da página.

Conseguindo o Trabalho



Quando ela vendeu a opção de filme para seu livro, Flynn fez questão de incluir em seu contrato que ela teria a chance de escrever o primeiro rascunho do roteiro. Nem todo autor tem essa chance, e menos ainda acaba obtendo mais do que uma história por crédito.

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Normalmente o que acontece é que o autor escreve o primeiro rascunho, e então rapidamente se livra do autor e o autor nunca mais é visto ou ouvido de novo, diz ela. Em seguida, eles trazem grandes armas para assumir o controle. Tive sorte por David Fincher ter subido a bordo. Ele leu meu primeiro rascunho e, em poucos dias, eu estava voando para Los Angeles para encontrá-lo. É uma coisa muito graciosa para ele ter me mantido porque, embora eu ache que meu primeiro rascunho foi sólido, ainda assim teria sido mais fácil para ele dizer, quer saber? Na verdade, vou ter alguém que escreveu a porra de um roteiro antes de escrever este. Mas ele respondeu ao primeiro rascunho e nós temos sensibilidades semelhantes. Gostamos das mesmas coisas no livro e queríamos o mesmo no filme.


Preparando-se

Desde cedo, Flynn sempre estudou roteiros. Antes da Internet, ela era a criança que mandava comprar roteiros pelo correio e os lia enquanto assistia a filmes. A fim de aplicar o ponto de vista de seu amante do cinema ao que ela queria ver na tela, no entanto, ela teve que fazer seu dever de casa.



Li livros de roteiros e estudei filmes, diz ela. Então, quando David subiu a bordo, eu assisti novamente a cada filme de David Fincher e li os roteiros e tentei ver como eles foram traduzidos. Também fiz muitos estudos de adaptações que gostei muito, sabe, tudo desde Um Plano Simples , que acho um ótimo livro e uma ótima adaptação, e O Talentoso Sr. Ripley para outras menos óbvias, como as adaptações de Steve Kloves do Harry Potter livros. Falei com ele sobre pegar uma fonte muito densa de material e transformá-la no filme que ela precisava ser.

Simplificando o enredo

Cada página de um script geralmente equivale a um único minuto de tempo de tela. Se você está adaptando um livro com algum peso para ele, não importa o que aconteça, você provavelmente nunca terá tempo de tela suficiente.

Foi um desafio divertido e masoquista olhar para este livro de 500 páginas e dizer: ‘Bem, terei que perder cerca de dois terços disso & apos; Flynn diz. Eu fiz um primeiro rascunho do que realmente queria incluir, e teria sido a duração de uma minissérie, basicamente. Você realmente tem que ser extremamente disciplinado de uma forma que nenhum romancista jamais terá de ser. Você tem que fazer cada cena não apenas fazer uma coisa, mas fazer cerca de oito coisas diferentes.

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Eu estava tentando descobrir o enredo primeiro. É um enredo muito complexo. E há tantas coisas das quais você pode se livrar porque é tão entrelaçado. Retire uma peça e outra não funcionará no futuro. Então, foi descobrir como obter o enredo mais simplificado e ainda ter espaço para os flashbacks dos dias de Nick e Amy em Nova York, ao mesmo tempo em que apresentava personagens coadjuvantes e colocava camadas no clima e no tom. Alguns personagens me mataram para perder, como a mãe de Desi Collings [personagem de Neil Patrick Harris]. Tendo sido um escritor em uma revista semanal por 10 anos, porém, nunca fui precioso em cortar. Então eu pensei: 'Sinto muito, Sra. Collings, mas não há lugar para você. & Apos;


(Não) entrando na cabeça do personagem

No filme, ao contrário do livro, nunca estamos realmente dentro da cabeça de Nick; nós apenas vemos o que ele vê. Coube a Flynn decidir se o personagem poderia ser tão confiável no filme sem realmente ouvir seus pensamentos.

Para mim, é a diferença entre um livro e um filme. Eu não queria que fossem duas pessoas falando para a câmera, diz ela. Achei que a narração de Amy através dos diários era meio que falante. Caso contrário, eu realmente queria a ação. A primeira parte do livro força o público a projetar seus sentimentos em Nick, assim como a mídia faz mais tarde. Garota desaparecida tem muito a ver com a história que criamos na ausência de fatos ou verdades reais. É tudo uma questão de imagem e personalidade. E então eu queria colocar o público naquele lugar onde eles são responsáveis ​​por trazer seus vários pontos de vista, preconceitos e experiências passadas e apontar tudo para Nick antes que a mídia comece a fazer isso também.

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Usando adereços como narrativa visual

Um dos aspectos mais marcantes dos romances de Flynn é sua poderosa caracterização. Trabalhar no mundo cinematográfico pela primeira vez, porém, permitiu que ela usasse recursos visuais para revelar informações. Ela também teve a ajuda de um diretor conhecido por sua atenção meticulosa aos detalhes.

David Fincher cria conjuntos totalmente funcionais, diz o autor. Se você está na cozinha do set da casa [de Nick e Amy] e precisa de uma faca de manteiga, sabe onde procurar. Como escritor do roteiro, você pode dizer muito dessa forma. Quando Nick chega em seu escritório para a caça ao tesouro, quase tudo que está naquele escritório, eu escrevi no roteiro. Isso passa muito rápido, mas até mesmo os livros que estão em sua estante. Há uma pequena pasta de entrada / saída que diz ‘Idéias para livros’ e está vazia. Em vez de ele dizer 'Eu já quis ser escritor', você pode incluir coisas rápidas como essa para o público perceber.


Encontrando o caminho para casa

O final do livro é um ponto de controvérsia entre os leitores e rumores sobre a fidelidade da versão em filme a esse final tem sido desenfreado em toda a produção. Considere este um artigo sem spoiler.

Assim que chegamos ao final, eu queria encerrar rapidamente. Eu não queria mais 8 milhões de loop-de-loops, diz Flynn. Senti que já tínhamos loop-de-loops suficientes e o que as pessoas realmente queriam ver era [o quadro final]. Era só uma questão de joeirar. A única coisa que eu sabia que queria era que o elemento de mídia permanecesse. Eu sabia que era muito mais a mídia como o terceiro jogador na história de Nick e Amy. Depois de todas as histórias que vimos essas pessoas contando a si mesmas e umas às outras, a mídia é essa voz abrangente. Então isso teve que ficar lá, mas eu brinquei com várias iterações. Não tive nenhum problema em jogar coisas fora e tentar descobrir a melhor maneira de chegar lá.