Como Robbie Robertson colocou o uivo do blues na trilha sonora do lobo de Wall Street

Robertson fala sobre não fazer música para filmes com Martin Scorsese.

Como Robbie Robertson colocou o uivo do blues na trilha sonora do lobo de Wall Street

Quando Jordan Belfort de Leonardo DiCaprio ruge pela rodovia em sua Ferrari branca, poucos minutos depois de The Wolf Wall Street , uma trilha sonora literal provavelmente dependeria de um hit thunderous hair-metal apropriado para o cenário do final dos anos 80 / início dos anos 90 da história. Em vez disso, o produtor musical executivo Robbie Robertson forneceu ao diretor Martin Scorsese uma gravação bruta de 1951 de Dust My Broom pelo guitarrista de slides Elmore James. O que, exatamente, um embaralhamento de blues de meados do século tem a ver com vigaristas brancos de terno Armani que vivem em grandes propriedades de Long Island? Absolutamente nada, ri Robertson.

As escolhas de músicas de Robertson também incluem um arrogante Cannonball Adderly instrumental de 1963 Misericórdia misericórdia e o corajoso Smokestack Lightning em meados do século blues shouter Howlin ’Wolf . Ninguém além de Marty e eu teria escolhido Smokestack Lightning para um filme que se passa nos anos 80 e 90 porque não tem nada a ver com nada além de puro espanto, Robertson ri. Essa é uma música que te incomoda imediatamente.


Voando em face da correção do período de tempo, os números movidos pelo blues tocam os apetites primitivos dos personagens exibidos durante Lobo Libertinagem em escala épica. Robertson relembra: Quando eles me mostraram algumas cenas iniciais, pensei comigo mesmo: ‘Você pode Faz isso em um filme? 'Leo se jogou direto no fogo. A ideia de colocar o blues forte de Chicago contra o personagem de Leo é realmente sobre esse sentimento de abandono imprudente.



o que é essa coisa de palhaço acontecendo

Marty’s Juke Box

Robertson, que compartilhou responsabilidades de escolha de músicas em Lobo com o supervisor musical Randall Poster, tem servido como consigliere musical de Scorsese desde 1978 A última valsa filme concerto documentando o famoso grupo de rock do guitarrista, The Band.

Scorsese encontrou em Robertson um músico que combinou seu próprio conhecimento enciclopédico da história do cinema com um domínio equivalente da cultura da canção. Lembro-me de Marty dizendo 'Você tem uma incrível biblioteca de música em sua cabeça, diz Robertson. É como um poço de desejos onde você pode simplesmente chegar lá e retirar as coisas.

Normalmente, diz Robertson, passo por centenas e centenas de peças musicais em um período de meses e construo o que chamo de Marty’s Juke Box. Ele tem todas essas músicas para que ele possa tentar coisas diferentes em lugares diferentes. Algumas músicas são para cenas específicas e certas coisas são como 'Marty você Tenho que ouça isso. & apos;


Filtrando músicas do Cartoony

Embora o comportamento seja narrado em Lobo de Wall Street frequentemente beirando a palhaçada bacanal, Robertson, vasculhando CDs arquivados em seu estúdio em Los Angeles, complementado por missões de busca e coleta do Spotify, material filtrado que parecia muito engraçado. Ele diz, você começa a ouvir coisas e pensa 'Ah ha! Aqui está uma pista, está levando a essa música, mas também não é bem assim, é um pouco cartoon-ish. 'A música deveria ter um senso de humor, mas vai longe demais.

Robertson observa que Lobo , como a maioria dos filmes de Scorsese, centra-se em personagens da vida real. Não é como Quentin Tarantino criar essa mitologia completa onde você pode ter mais soltura de uma forma, ele explica. Quando é uma mitologia, você pode tentar coisas mais cafonas. Mas se for uma história real sobre alguém, seja Touro bravo ou cassino ou Os defuntos , ou esse cara, Jordan, então você tem que se manter fiel a algo na música.

Música perturbadora para uma ‘ilha’ perturbada


As próprias composições de Robertson refletem uma profunda afinidade com a música de raízes americanas, mas quando Scorsese precisava de novas ideias musicais para seu assustador suspense psicológico de 2010 Ilha do Obturador , Robertson saiu da caixa de rock-blues-country-folk.

Ilha do Obturador foi a primeira vez que Marty me ligou e disse ‘Não tenho ideia do que diabos fazer com este’, lembra Robertson. Então eu disse, acho que devemos ouvir música clássica moderna.

Robertson montou peças orquestrais de compositores contemporâneos como Krzysztof Penderecki e o minimalista John Cage para evocar uma atmosfera perturbada, diz Robertson. Esta é uma música que não é muito boa de ouvir antes de ir dormir. E Marty bateu bem na sua cara!

Indo contra a ideia

Touro bravo

O primeiro filme que trabalhei com Marty depois A última valsa estava Touro bravo , e foi aí que me viciei no poder do que a música pode fazer contra o filme, e o filme pode fazer contra a música, diz Robertson.

Desde aquela colaboração em 1980, Robertson tem repetidamente participado do domínio de Scorsese da justaposição cronometrada com precisão. Para O Lobo de Wall Street , o diretor passou um ano na suíte de edição cortando imagem e música em um todo perfeito. Para Marty, a música e a imagem - é a mesma coisa, diz Robertson. É sobre poder cinematográfico e encontrar algo que vai perfeitamente contra o ponto, e evitar o óbvio para que a música funcione contra a ideia. Muitas vezes, ao longo dos anos, eu disse a Marty ‘Você quer tentar algo assim?’ E ele tentava e dizia: ‘Não, parece muito com música de filme & apos;