O grande sucesso 'U Can't Touch This' de MC Hammer tem 30 anos: a história interna de seu vídeo icônico

O diretor Rupert Wainwright compartilha a história interna do videoclipe que ajudou o hip-hop mainstream - e o famoso interlúdio de dança que quase foi cortado.

O grande sucesso

Em 13 de janeiro de 1990, MC Hammer lançou o primeiro single de seu segundo álbum de estúdio que o catapultou - assim como o hip-hop da época - para a estratosfera mainstream.



U Can't Touch This se tornou a primeira música de hip-hop a alcançar o primeiro lugar na Billboard Hot 100. Seu álbum, Por favor, martelo, não os machuque, tornou-se o primeiro álbum de hip-hop a alcançar o status de diamante certificado, vendendo mais de 10 milhões de cópias.

Mas o que realmente cimentou Hammer na história da cultura pop foram os visuais que acompanharam a infecciosa faixa pop-hip-hop.



O videoclipe de U Can't Touch This apresentou ao mundo as calças harém características do Hammer e, é claro, o que ficou conhecido como The Hammer Dance. Hammer dançou em vídeos anteriores, como Turn This Mutha Out - e U Can't Touch This certamente mostra como ele é suave no Running Man, no Bump e em rodopios em gancho. No entanto, por volta dos dois minutos quando o Hammer gritar pela primeira vez, divida-o! há uma única tomada de 15 segundos (a mais longa do vídeo) em que Hammer muda rapidamente de um lado do palco para o outro.



A Dança do Martelo nasceu.

Mas se Rupert Wainwright, o diretor do videoclipe U Can't Touch This, tivesse vencido, essa cena nunca teria visto a luz do dia.

Quando Wainwright Met Hammer

Wainwright, que a maioria das pessoas pode conhecer como o diretor de Cheque em branco , O nevoeiro , e Stigmata , começou a gravar videoclipes. Nascido no Reino Unido, Wainwright veio para os EUA nos anos 80 com uma bolsa Fulbright, onde obteve seu mestrado em direção de cinema na UCLA. Ele dirigiu alguns videoclipes aqui e ali, mas sua paixão sempre esteve no cinema. A certa altura, ele estava trabalhando em um curta, mas se chocou contra a parede quando a produtora o alertou que ele estava $ 10.000 acima do orçamento.



Eu era um estudante na época, então acho que não consigo nem imaginar como seria $ 10.000. Acho que nem consigo soletrar, diz ele. Literalmente, 10 minutos depois, o telefone toca e o cara diz: ‘Oi, aqui é MC Hammer. Estou ligando da Capitol Records. & Apos;

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[Foto: Jim Steinfeldt / Michael Ochs Archives / Getty Images]

Hammer tinha acabado de assinar com a Capitol Records e estava procurando por um diretor talentoso (e barato) para um videoclipe. Como Wainwright explica, Hammer queria lançar Feel My Power como o single principal de Vamos começar , seu álbum de estreia com um grande estúdio. Mas a gravadora queria outra música. O compromisso: o Hammer poderia lançar Feel My Power como single, mas a gravadora não pagaria por nenhuma promoção. Hammer estava trabalhando com um estúdio de pós-produção em San Diego - o mesmo que Wainwright estava usando para os videoclipes anteriores que ele havia gravado - quando alguém recomendou que Hammer falasse com Wainwright para seu próximo vídeo.



A verdade honesta é que eu não gostava muito de rap na época, diz Wainwright. E eu não estava realmente interessado em fazer videoclipes. Todos os vídeos que eu fiz eram com divas disco brancas, e eu estava tipo, Deus, eu odeio essa merda. São três horas entre cada tomada enquanto eles consertam a maquiagem. Foi horrível. Eu só precisava do dinheiro para pagar [meu curta-metragem].

Wainwright aceitou o trabalho e esperava que ocorresse rapidamente durante as filmagens.

Estávamos tipo, vamos fazer um bom trabalho, mas é sábado - vamos, tipo, terminar mais cedo, diz Wainwright. E este ônibus turístico apareceu e os dançarinos saíram e esta, tipo, a voz do sargento major começou a estourar. Eu não conseguia acreditar. Foi a coisa mais organizada que você já viu na vida.

Devido em grande parte à sua passagem de três anos na Marinha, Hammer (nascido Stanley Kirk Burrell) tem sido referido como um exigente capataz que, de acordo com a 1990 Pedra rolando história de capa , multaria os membros de sua comitiva em US $ 100 se quebrassem o toque de recolher durante a turnê.

Ficamos muito impressionados com sua dedicação, organização, motivação, talento, tudo, diz Wainwright. E passamos o dia todo. Filmamos por, tipo, 22 horas. Foi louco.

Isso é o que deu início ao que se tornaria um relacionamento de longa data entre Hammer e Wainwright.

Você não vai tocar neste intervalo de dança

Wainwright até conseguiu obter o melhor dos dois mundos com cinema e música quando Hammer veio até ele com a ideia de fazer um musical para seu segundo álbum de estúdio. Por favor, martelem, não machuquem: o filme é um dos precursores no formato de álbum visual, entrelaçando quatro faixas do álbum em uma história narrativa que seria transformada em vídeos separados.

Quando você faz quatro vídeos ao mesmo tempo e tudo é feito como um musical, funciona muito bem no geral, diz Wainwright. Mas você precisa de um pouco de variedade ao lançar singles.

Então, enquanto Wainwright estava começando a produção do filme para TV Dillinger , ele recebeu uma ligação de Hammer.

[Foto: Paul Natkin / Wire Image via Getty Images]

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‘Temos que fazer outro vídeo. Eu quero que seja pop desta vez. Nenhuma das coisas musicais, & apos; Wainwright lembra. E eu disse, ok, ótimo, mas estou fazendo um filme para a televisão agora. E ele disse, ‘Bem, resolva isso’. Clique.

Ele sempre me ligava às quatro da manhã e me dava um monte de instruções e depois desligava, acrescenta Wainwright. Eu costumava ir para a cama com uma caneta e papel ao lado do meu telefone, então eu podia apenas rabiscar, porque eu acordava na manhã seguinte e dizia, ‘Que porra ele disse? & Apos;

As instruções de Wainwright eram para ir pop - e ele fez. Por exemplo, quando se trata da letra da música, eu fiz uma turnê ao redor do mundo, de Londres à baía, Wainwright imaginou cortar para uma foto de um cara de cueca com a bandeira britânica nela.

Vamos torná-lo o mais engraçado e bobo possível, ele diz sobre seu plano de jogo. Eu queria fazer um vídeo como se você tivesse um sorriso no rosto do começo ao fim.

Embora não houvesse fotos de roupas íntimas para falar no corte final, havia cores chamativas, ângulos de câmera inclinados e, o mais importante, dança de alta energia.

‘Ótimo vídeo, Rupes & apos; Wainwright se lembra de Hammer dizendo quando ele lhe enviou um corte. Mas você estragou tudo na edição.

Wainwright cortou a Dança do Martelo de sua versão.

Ele vai, ‘Você tem que colocar isso - sem edições, apenas um tiro certeiro, & apos; Wainwright diz. Eu fico tipo, ‘Hammer, eu te amo cara. Mas isso é uma loucura. Ninguém quer ver você dançar sem interrupções por 15 segundos.

Hammer empurrou para trás e Wainwright cedeu, dizendo-lhe para sentar-se com o editor e usar qualquer filmagem que quisesse. Ao começar a atirar para Dillinger em Toledo, Ohio, Wainwright foi FedExed um VHS da edição final de U Can't Touch This. Para seu desgosto, houve a pausa para dançar.

Eu olhei para ele com o diretor de arte [de Dillinger ] e eu disse: ‘Graças a Deus estou fazendo um filme para a TV porque este videoclipe vai acabar comigo neste negócio, diz Wainwright.

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De certa forma, ele estava certo.

O vídeo foi um sucesso estrondoso, que um tanto rotulou Wainwright.

Esse vídeo acabou encerrando minha carreira de videoclipe, brinca Wainwright. Todos os vídeos que fiz depois disso tudo que as pessoas queriam era 'Você não pode tocar nisto. & Apos;

Embora os pedidos recebidos não fossem criativamente diversos para Wainwright, os elevados conceitos de Hammer o mantiveram satisfeito e, eventualmente, levaram à sua grande chance.

O Sr. Katzenberg vai recebê-lo agora. . .

Hammer gravou o single Addams Groove para o filme de 1991 A Família Addams e, mais uma vez, tocou Wainwright para dirigir o vídeo. Ele abre com Hammer tendo sua cabeça cortada por uma guilhotina. Mas isso não o impede de fazer rap e dançar por toda a mansão dos Addams.

Enquanto almoçava no lendário restaurante Musso and Frank's de Los Angeles, Wainwright disse que um executivo da Disney o abordou.

_ Você dirigiu Addams Groove, certo? Vou mandar um mensageiro ao seu escritório: preciso de uma fita VHS disso para os filhos [do então presidente do Walt Disney Studios, Jeffrey Katzenberg] antes do final do dia, & apos; Wainwright diz. A próxima coisa que você sabe é que Katzenberg me liga e me coloca no filme Cheque em branco .

Wainwright não é tímido em expressar o quanto trabalhar com Hammer impactou sua carreira. Com as credenciais de Wainwright, ele certamente teria encontrado seu caminho para o cinema eventualmente. Mas o fato de Hammer ter sido tão meticuloso em se certificar de que participaria de sua ascensão meteórica nos anos 90 definitivamente não doeu.

Ele é o cara mais leal e fabuloso com quem já tive a chance de trabalhar no mundo da música, diz Wainwright. Ele nunca contratou mais ninguém. Houve muita pressão sobre ele para trazer algum diretor negro em seu lugar. Eu sou da Inglaterra e muito branco. Mas ele era incrivelmente leal. Ele estava tipo, ‘Rupert é meu cara’. E era assim que as coisas eram.