Conheça o homem por trás do estilo visual temperamental de Atlanta

Conversamos com o colorista Ricky Gausis sobre sua parte na criação do visual exclusivo da série de TV de Donald Glover, bem como seu vídeo This Is America.

Conheça o homem por trás do estilo visual temperamental de Atlanta

Desde FX's Atlanta estreou, o criador / estrela Donald Glover e o diretor da série Hiro Murai foram elogiados não apenas por trazer a diversidade necessária para a tela pequena, mas também por ampliar os parâmetros visuais do que um programa de TV é capaz. Com episódios como The Streisand Effect, que apresentava uma personificação negra de Justin Bieber, ou o show de terror curvo de Teddy Perkins, em que Glover interpretou um homem branco recluso, Atlanta está constantemente mudando gêneros e oscilando à beira do surrealismo - não muito diferente do ousado videoclipe de Glover e Murai para This is America, que se tornou viral.



Apesar de todo o dinamismo entre Glover e Murai, há um terceiro mosqueteiro na mistura que foi fundamental na execução dessas visões criativas: o colorista Ricky Gausis.

[Foto: cortesia de Ricky Gausis]



Nascido no Reino Unido, Gausis se estabeleceu como um dos coloristas mais importantes, principalmente para videoclipes como I Don't Wanna Live Forever de Zayn e Taylor Swift, I’m Not The Only One de Sam Smith e Green Light de Lorde. Ele é responsável por criar ou melhorar o clima por meio da gradação de cores.



Em 2014, Murai dirigiu o videoclipe de Smooth Sailing do Queen of the Stone Age, e Gausis atuou como colorista. Os dois trabalharam juntos desde então, com Murai levando-o para Atlanta , Esta é a América e várias campanhas publicitárias da Nike.

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Falando sobre Murai, Gausis diz, eu o amo porque ele tem certeza do que quer - ele sabe a direção que quer em cada parte do processo. Mas, ao mesmo tempo, ele consegue se afastar e me deixar fazer minhas próprias coisas e isso me dá muita liberdade criativa. Ele também tem uma estética muito semelhante à minha. Gostamos de imagens que tenham uma vibração mais escura e temperamental, nada muito revestido de doce.

Essa estética desempenhou um papel fundamental na segunda temporada de Atlanta .



Stanfield em Atlanta . [Foto: cortesia de Guy D’Alema / FX]

Tudo se originou do conceito de ‘Robbin’ Season, & apos; Murai diz, referindo-se ao subtítulo para a segunda temporada. Tematicamente, é um pouco mais escuro e um pouco mais ansioso e visualmente sombrio também e porque a temporada de Robbin 'é tecnicamente o final do outono, o início do inverno - a cidade em si parece muito diferente do que na primeira vez que filmamos a primeira temporada. A primeira temporada foi no meio do verão, então era muito exuberante e verde, e Atlanta é coberta por árvores. A segunda temporada, porque estamos no auge do inverno, foi um pouco mais árida e um pouco mais contida. Acho que isso influenciou muito as nossas escolhas sobre para onde queríamos levar isso.

Gausis deixou de trabalhar no Reino Unido em uma estética que descreve como mais suave e etérea, para Los Angeles, onde diz que o mercado estava pedindo uma imagem mais rica. Segunda temporada de Atlanta jogou bem nisso e iluminou diretamente o trabalho de Gausis.



Muitas vezes as pessoas me procuram no mundo comercial como resultado direto de Atlanta , dizendo que queremos que ‘ Atlanta veja em nosso comercial, diz Gausis. Estou com medo de me tornar essa pessoa. Estou fazendo tudo que posso para misturar as coisas. Eu nunca digo que trabalho para Atlanta . Tento não chamar a atenção dos clientes para isso. Certamente não quero saturar o mercado com o ' Atlanta olhe. 'Eu quero que seja exclusivo para essa série.

A alta demanda por um estilo visual específico forçou Gausis a expandir seus limites. Claro, a natureza de um projeto dita amplamente como ele aborda a paleta visual. Mas no espaço da agência de criação em particular, Gausis diz que os coloristas receberam mais licenças criativas ao longo dos anos. Então, ele empurrou seu estilo para ficar em algum lugar entre o que ele considera a abordagem americana e europeia. Caso em questão: Esta é a América.

A música traz um olhar direto e inabalável sobre as relações raciais e a violência nos Estados Unidos. Enquanto um Glover sem camisa (ou Childish Gambino, seu alter ego no mundo da música) dança em primeiro plano, uma segunda narrativa se desenrola em segundo plano: as pessoas correm empunhando várias armas grosseiras, um carro é engolfado pelas chamas, uma figura mascarada inteiramente vestida em preto galopa em um cavalo branco. O vídeo termina com Glover correndo em direção à câmera de uma horda de policiais.

O conteúdo é tão intenso. Acho que muitas pessoas se inclinariam para algo muito escuro e grave, mas isso teria sido completamente contraproducente, diz Gausis. Todo o vídeo é obviamente a atuação de Donald, mas a mensagem foi realmente para trás dele. Queríamos ter o clima e a atmosfera e ter alguma riqueza, mas talvez não ficar tão sombrio como historicamente temos, pelo que estaríamos perdendo algumas das informações na parte de trás.

Esse é um bom exemplo de um vídeo em que um colorista pode acentuar o que foi filmado, mas também mudar o vídeo todo, continua Gausis. Se você fosse um pouco pesado demais com esse vídeo, os espectadores não veriam tanto quanto gostariam no fundo. Em mãos erradas, isso poderia ter mudado completamente o tom do vídeo e impedido a mensagem que ele estava tentando transmitir.

Zazie Beetz (à esquerda) em Atlanta . [Foto: cortesia de Guy D’Alema / FX]

Agora, olhando para a terceira temporada de Atlanta , Gausis e Murai estão tomando cuidado para não estender demais a faixa visual que criaram para si mesmos. É uma abordagem muito diferenciada de como podemos expandir o universo, mas ainda assim fazer com que pareça nosso show, diz Murai. Isso vai para praticamente todos os colaboradores que temos no programa. No lado visual, Christian Sprenger, o D.P., e Ricky, o colorista - esses caras estão nos programas desde a primeira temporada, então eles são uma constante na paleta visual. Então, quando o roteiro nos diz para alcançar um gênero diferente ou brincar com uma paleta diferente, ainda estamos trabalhando com as mesmas pessoas que conhecem a identidade do programa.

Restringir e permitir que o script dite o tom continuarão a ser as forças orientadoras. Esperançosamente, nunca descobriremos o que é muito longe, diz Gausis. Estamos empurrando, esperançosamente, dentro dos limites do bom gosto. Se você for longe demais, você está realmente perdendo o foco da cena.