Conheça o homem por trás de parques e pinturas recreativas, Forks In Twilight

Ian Phillips ajudou a definir o clima em um pequeno filme de vampiros estrelado por Robert Pattinson e Kristen Stewart. Agora ele é o homem responsável por transformar Amy Poehler e Aziz Ansari em centauros brilhantes de seios nus para um dos muitos murais de roubar cenas da sitcom vencedora do Emmy da NBC.

A cidade de Pawnee, Indiana, é famosa por muitas coisas: sua Festival da colheita , lendário saxofonista de jazz Duke Silver , detendo o título de quarta cidade mais obesa da América, e o cavalo em miniatura, Lil ’Sebastian (RASGAR). O burgo fictício da comédia municipal da NBC, Parques e recreação , que retoma sua quarta temporada na quinta-feira, também atraiu muita atenção por sua arte hilária, que, em muitos episódios, emerge do fundo para roubar os holofotes. Freqüentemente, o show tem uma maneira de transformar seus retratos pintados em piadas.

Eles são enforcados com orgulho nas câmaras do conselho e pairando lascivamente no quarto da estúpida apresentadora do programa matinal, Joan Callamezzo. E cada imagem conta uma história engraçada. Ian Phillips é Parques e Rec É designer de produção, e ele é o responsável por supervisionar esses contos visuais.

Entre seus desafios está fazer com que as imagens descritas de forma hilariante nas páginas dos escritores pareçam realmente engraçadas nos aparelhos de TV dos telespectadores.



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É realmente essencial apoiar a narrativa visual, seja comédia ou drama, diz Phillips. E, claro, com a comédia, a força motriz é fazer com que as pessoas realmente vejam como a piada pode ser engraçada, porque ela só aparece na tela por um curto período de tempo. Ele acrescenta: As pinturas são apenas uma maneira muito rápida e fácil de contar uma piada. Na comédia, é isso que você realmente quer - ser capaz de contar o máximo de piadas possível em tão pouco tempo e fazer com que as pessoas respondam a essas piadas.

Os murais que adornam a prefeitura de Pawnee parecem enganosamente inocentes à distância, adornados com o tipo de imagem que glorifica os pioneiros que você pode encontrar em qualquer prédio do governo na América Central, pintados por um artista pago com o parco orçamento cívico. A ideia por trás deles é que um pintor chegou à nascente cidade de Pawnee no final da década de 1930 e foi contratado para recriar essas histórias sobre suas origens. Para fazer com que pareçam mais legítimos da época, as pinturas são criadas em um estilo popular da época: o realismo social. Mas quando você olha mais de perto, os eventos descritos acabam sendo terrivelmente violentos, misóginos e xenófobos. Se você crescesse na cidade de Pawnee, não pensaria nada sobre eles, diz Phillips. E se você crescesse em qualquer outro lugar, pensaria que eles eram absolutamente loucos.

Quando os escritores criaram o mundo de Pawnee, eles tiveram várias ideias engraçadas sobre o que acontecia na cidade - o atraso dela ao longo da história, diz Phillips. Agora é meu trabalho fazer essas ideias parecerem engraçadas. Claro, também não queremos contar a piada, então os murais e as obras de arte realmente têm que ser pintados e conceitualizados de tal forma que sejam realmente revelador a piada.

No episódio da segunda temporada, 94 Meetings, por exemplo, a burocrata infinitamente competente de Amy Poehler, Leslie Knope, tenta salvar um gazebo histórico explicando que há 150 anos ele sediou um casamento entre uma mulher branca e um chefe índio Wamapoke. Enquanto está diante de um mural que descreve o evento, Leslie descreve a bela e romântica cerimônia, e a câmera permanece bem enquadrada em um casamento calmo e pacífico. Com certeza, porém, Leslie eventualmente admite que a palavra se espalhou e a recepção se transformou em um banho de sangue, momento em que diminuímos o zoom para mostrar facções em conflito em ambos os lados (e também em cima) do gazebo, prestes a se matar.

As ideias para as pinturas se originam de escritores da equipe, momento em que Phillips cria esboços para descobrir o que o escritor está realmente procurando. Às vezes, faço sugestões sobre como podemos torná-lo melhor, diz ele, embora as ideias que os escritores tiveram sejam ótimas por conta própria. Em seguida, os esboços vão para um ilustrador, geralmente Robin Richesson ou Benton Jew, que dá uma olhada no conceito. Essas ilustrações são analisadas por Phillips, que dá notas sobre estilo e roupas. Concluída essa fase, cabe aos artistas Bridget Duffy e Stan Olexiewicz pintar a pintura real.

como ficar melhor em contar histórias

Normalmente, o Parques e Rec artistas não pintam com óleos. É uma decisão prática, não estética - os óleos demoram muito para secar. Em vez disso, a equipe usa tinta acrílica em uma nova tela bruta. (Se você olhar bem de perto, poderá ver a trama da tela.) A equipe de construção estica a tela para Duffy ou Olexiewicz e, em seguida, a imagem ilustrada é projetada diretamente na tela. Tudo isso acontece muito rapidamente. O tempo mais longo que a produção já teve para criar um mural foi de duas semanas, desde a cópia até o produto final, e muitas vezes é muito menos do que isso.

Às vezes, criamos uma pintura e filmamos uma cena com ela, e então o enredo muda, diz Phillips. Sempre tentamos colocá-los mais tarde, no entanto. Quase todos eles em algum momento ou outro estiveram no programa. Tantalizadoramente, o designer de produção revela que uma pintura teve que ser cortada de um episódio completamente, mas ele jurou segredo sobre os detalhes, uma vez que provavelmente aparecerá em algum lugar no futuro.

Embora o estilo dos murais intencionalmente não tenha evoluído nada desde o início da mostra, a demanda por eles evoluiu. O aumento da atenção que as pinturas geraram estimulou Phillips e sua equipe a criar mais delas. Além dos murais da prefeitura, as pinturas também influenciam a mostra de outras maneiras. A personagem secundária egomaníaca Joan Callamezzo (Mo Collins) aparentemente contratou um pintor para criar retratos seminus de si mesma, que exibe com orgulho em sua casa. Além disso, no último Natal, Leslie Knope deu à assistente pós-emo April Ludgate (Aubrey Plaza) uma pintura surreal da guerreira April finalmente vencendo o Black Eyed Peas.

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Fonte: http://lostspectre.blogspot.com/

A obra de arte mais proeminente da série até agora, porém, é a pintura de estilo renascentista inexplicavelmente brilhante de Jerry, um pária do escritório, de Leslie Knope em topless como a metade superior de um centauro. Esta pintura foi o centro gravitacional de um episódio inteiro no ano passado, naturalmente intitulado Pintura de Jerry.

Antes de colher piadas em Pawnee, Phillips estava criando drama em uma cidade muito diferente: Forks, Washington. Para os não iniciados, é aí que Stephanie Meyers a definiu Crepúsculo livros. É também um lugar que Phillips ajudou a trazer para (depois) a vida no primeiro filme da série. Embora a direção de arte em um projeto como Crepúsculo ainda requer o mesmo Parques -como abraçar os personagens e crescer fora de seu mundo, há uma enorme diferença entre o país dos vampiros atraentes e uma pequena cidade em Indiana.

Crepúsculo foi filmado em Portland, Oregon, então é claro que queríamos que parecesse muito monótono e cinza - ao contrário de Pawnee, que é alegre e que filmamos em Los Angeles, diz Phillips. Como o rosto de um vampiro brilhante, Crepúsculo é quase totalmente desprovido de cores brilhantes. Ainda assim, trabalhar com uma paleta limitada apresentou a Phillips o desafio de trazer a personalidade dos personagens através do que está em suas paredes - algo que mais tarde viria a ser útil em Parques e Rec . A casa dos Cullen era muito rígida e moderna, diz ele. Está frio em comparação com a casa de Bella, que era meio quente e convidativa, embora as cores ainda estivessem um tanto opacas.

O desenhista de produção acabou ficando apenas para o primeiro filme antes de trocar Forks por Pawnee. Este movimento permitiu a Phillips expandir seu escopo, entretanto, desde Parques e Rec , a própria cidade serve como um personagem principal - interpretado de forma hilariante em tons terrosos na tela.

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