O poder das limitações criativas: como conseguir uma indicação ao Emmy sem falar

Mark Margolis de Breaking Bad foi indicado ao Emmy por sua interpretação quase sem palavras de Tio Salamanca. Aqui, o que você pode aprender com ele sobre limitações criativas, atuação e baba.

O poder das limitações criativas: como conseguir uma indicação ao Emmy sem falar

Um dos aspectos mais intrigantes do show AMC Liberando o mal é que, ao longo de sua sequência de cinco temporadas, chamou a atenção para rostos familiares de maneiras inesperadas. Antes do show começar, Bryan Cranston era mais conhecido como o pai pateta de Malcolm no meio, Giancarlo Esposito era conhecido por ser um favorito de Spike Lee e Jonathan Banks era conhecido como o bandido sem nome em Policial de Beverly Hills .

Mark Margolis

Entre os papéis inesperados mais intrigantes está o interpretado pelo veterano ator de That Guy, Mark Margolis. Conhecido por retratar todos os tipos de personagens coadjuvantes imponentes durante uma carreira de 35 anos (em filmes, incluindo Scarface e Requiem para um sonho e programas de TV como Onça ), Margolis foi convidado pelo criador da série, Vince Gilligan, para interpretar um tio ameaçador que não conseguia falar e mal conseguia se mover.



O papel, do figurão do cartel Hector Tio Salamanca, exigia que Margolis expressasse alarme, raiva, desafio e raiva usando apenas expressões faciais. Qualquer movimento que ele pudesse fazer, incluindo tocar um sino montado em sua cadeira de rodas, era uma luta. Margolis tornou as caretas e babas de Hector tão memoráveis ​​que, no verão passado, ele foi indicado ao Emmy na categoria de ator convidado em um drama. Em seu episódio enviado, o final emocionante de Breaking Bad’s Na quarta temporada, Hector consegue a vingança final contra um inimigo mortal após se juntar a Walter White.

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Depois de uma noite de folia do Emmy, Margolis sentou-se com Co.Create falar sobre a preparação necessária para interpretar o quase paralisado Tio e como, depois de décadas no negócio, se expressar sem palavras não é tão difícil quanto todos pensam.

TRATAR COMO QUALQUER OUTRO PAPEL DE ATUAÇÃO

Não é difícil para mim desempenhar esse papel. Não é mais difícil do que qualquer papel em que eu falaria. Quando as pessoas dizem 'ele é um ator, então ele está atuando', bem, se você procurar a palavra no dicionário, atuar é fazer, fazer algo. Quero dizer, você não iria ver os atores se eles não estivessem fazendo algo. Os dramas têm conflitos, você faz alguma coisa. Você pode se comunicar.

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Mas você pode se comunicar sem palavras. Algumas das primeiras aulas de atuação quando eu era criança, eles faziam você expressar o fato de que o campo em que você está é lindo, sem palavras, por meio de movimentos e gestos e tudo o mais. Ou mostre o fato de que você está se sentindo péssimo sem falar. Então, todo mundo fala meu Deus que deve ser difícil trabalhar sem palavras. Minha piada é: Não. Já estou fundamentado no fato de que estou agindo sem cabelo há anos e isso não é um problema. Então, agora estou agindo sem palavras.

Quando faço algo, às vezes procuro encontrar certos maneirismos que ajudem o personagem. Fiz uma coisa estranha com o canto da boca que mencionei em outras entrevistas. Eu costumava visitar minha sogra em uma casa de repouso na Flórida, onde ela estava muito mal. Ela teve um derrame. Ela não conseguia falar. Finalmente conseguimos que a soltassem porque ela estava se tornando um vegetal. Mas ela costumava fazer essa coisa estranha com um lado da boca. Quando ela nos via, ela ficava animada e esse tipo de movimento acontecia onde seus lábios se moviam para fora em seu lado esquerdo. Eu roubei dela - ou é uma homenagem a ela.


GASTE TEMPO PARA OBTER A FISICALIDADE DO PAPEL

Passei muito tempo relaxando meu corpo. Este era um corpo que não tinha músculos ou fibras ou capacidade, por causa do derrame, de fazer qualquer coisa. Como é ter um corpo que fica pendurado ali? Eu me sentava nas cadeiras da minha mesa no meu quarto e trabalhava para um relaxamento completo. Na verdade, a coisa mais difícil para mim foi encontrar minha zona de conforto naquela cadeira de rodas, que era uma cadeira de rodas muito antiga que não era muito confortável de ser. E havia mangueiras no meu nariz. Como faço para relaxar e deixar tudo ir? Quer dizer, a única coisa que tenho capacidade de fazer é mover minha cabeça da esquerda para a direita. Tudo do pescoço para cima funcionou. Abaixo disso, a única coisa que funcionava naquela mão esquerda era o dedo que podia mover o sino. Trabalhei muito tempo em como aquele dedo (se move). Teve um movimento de fechamento. Isso meio que balançou.

AJA COMO VOCÊ ESTÁ TENTANDO FAZER ALGO, MAS NÃO PODE

Quando você tem esses problemas físicos como ator, o que você tem que fazer - deixe-me ser bem claro - você tem que localizar o problema físico e conviver com ele por um tempo e então deixá-lo ir. Um cara mancando na perna esquerda, digamos ... você já viu pessoas mancando? Veja, os maus atores estão tentando mancar quando fazem o trabalho. Um homem que manca não está tentando mancar. Ele está tentando andar bem. Isso é o melhor que ele pode fazer. Então, uma vez que você localize o que causa essa incapacidade, como talvez o joelho não funcione direito, então você entende que faz parte da sua natureza quando você está nessa coisa. Em seguida, você o deixa ir e trabalha contra o obstáculo.


A mesma coisa com meu personagem. Ele não tem capacidade de se comunicar com palavras, mas não é que ele não esteja tentando se comunicar. Ele está tentando se comunicar. Ele está trabalhando contra o obstáculo. Estou ficando muito complexo? Minha professora, Stella Adler, que foi uma das grandes professoras, lembro-me dessas coisas de quando era criança. Eles agora são meus porque eu os aprendi.

PRÁTICA, PRÁTICA, PRÁTICA

Assim como um pianista antes de seu show passa uma semana fazendo suas escalas para que ele tenha grande facilidade com os dedos e tudo esteja realmente se movendo e os dedos sejam muito flexíveis, quando preciso, eu coloco muito trabalho nisso silenciosamente. Ninguém sabe nem o que estou fazendo. É preciso prática, eu acho que você poderia chamar isso, assim como um músico.

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Eu não ando pela sala onde as pessoas sabem o que estou fazendo. Eu vou cuidar da minha vida. Tipo, eu poderia ir às compras. Vamos voltar a mancar. Se eu tivesse um cara mancando, há um empório de comida na rua, eu poderia entrar no elevador do meu prédio, descer as escadas e descer o quarteirão para fazer compras e ter um pé que não funciona direito. Se eu pudesse fazer isso no mundo, ninguém saberia que não era uma coisa real.

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SINTA OS SENTIMENTOS E DEIXE AS EXPRESSÕES OCORREREM NATURALMENTE

[Quando] alguém diz algo para você realmente estúpido, você coloca as mãos nos quadris e olha para eles como: Você é realmente tão estúpido? Mas você não diz isso. Essa é a essência de tudo o que aconteceu para mim. Mesmo naquela cena anterior, naquele primeiro episódio, onde eu estava tentando transmitir ao meu sobrinho que eles estavam tentando envenenar seu burrito ou o que quer que fosse, havia toda aquela ansiedade e o desejo de transmitir isso era uma energia e um dinging de o sino e um movimento dos meus olhos que tentavam expressar esses caras estão tentando te matar.


Quer dizer, dependia de com quem eu estava lidando. Quando eu estava lidando com Giancarlo Esposito [que interpretou Gus Fring] havia toda essa raiva. Houve uma cena posterior em que ele veio para realmente bagunçar minha mente, dizendo que matou todos os meus parentes e amigos. Havia a fúria que eu não conseguia expressar. Eu não consegui bater nele. Eu não consegui estrangulá-lo. Mas tudo isso estava acontecendo. A necessidade de fazer a coisa expressava o que estava acontecendo. Eu preciso estrangular este homem. Eu quero bater nele. Eu quero gritar com ele. Está tudo entrando. Só acontece na cara. Não é algo que eu desenhe ou decida; meu rosto vai ficar assim.

AJUDA DE EXPERIÊNCIA

Houve momentos em que meu corpo ficou tenso de raiva porque mesmo aquela cena em que eu cuspi nas calças [ao ser questionado pela DEA], o corpo ficou tenso o suficiente para que a necessidade de dizer ao cara da DEA para ir pessoalmente era tão ótimo que eu fui capaz de usar meus braços para me levantar alguns centímetros da cadeira. Mas não. Não é tão complexo ... Acho que talvez porque venho fazendo isso há tanto tempo, você sabe. Você já ouviu falar de Picasso, Mattise? À medida que envelheciam, tentavam fazer o que faziam com menos golpes. Se ele fez algo rápido como um pássaro, ele tentou fazê-lo com uma linha em vez das três linhas que fez 10 anos antes. Você tenta tornar isso mais simples para você. Conforme você amadurece e fica melhor no que está fazendo, leva menos para fazer o que está fazendo.

DESCUBRA COMO DROOL

Como se aqui fosse uma área estranha. Coisas pequenas, especialmente naquela cena anterior [em sua primeira aparição] naquele galpão no deserto. Estávamos realmente lá fora. Eu babei muito. Eu queria encontrar uma maneira de não parecer um ator tentando empurrar a saliva abrindo a boca. Como faço para colocar um pouco de cuspe lá e como sai sem que eu trabalhe nisso? Apenas o fato de que meu corpo não funciona bem e pinga dos lados dos meus lábios, e eu me tornei muito bom nisso trabalhando nisso. Claro, isso bagunçou muito meu apartamento. Eu trabalhei nisso para não tentar babar. É apenas sair involuntariamente é a palavra certa.

Na verdade, houve um grande momento dramático quando ele colocou o burrito na minha frente e eu usei toda a minha energia para forçar o braço a derrubá-lo da mesa. Ele saiu voando como um disco voador. Eu caí nele e bati de lado e ele saiu voando pela sala. Ele ficou furioso. Então minha cabeça, porque não tenho músculos, deixo minha cabeça bater na mesa. Quando ele pegou minha cabeça, porque eu estava com a boca cheia de cuspe ali. Quando ele me pegou, havia uma grande gota de cuspe que saiu babando entre a minha cabeça levantada e a mesa. Era muito nojento, mas parecia muito real. Eu nunca joguei nada tão nojento.