Decompomos exatamente por que a formação de Beyoncé é (não tradicional) uma rachadura na orelha

Boicotes da polícia que se danem. A formação de Beyoncé não é apenas boa - é uma evolução da forma da música.

Decompomos exatamente por que a formação de Beyoncé é (não tradicional) uma rachadura na orelha

Já se passaram algumas semanas desde que Beyoncé largou o ardente single Formation em nossas voltas, ofuscou o Coldplay (naturalmente) no Super Bowl, apresentando o dito single, e então encerrou o fim de semana do século anunciando uma turnê mundial começando neste verão.

Mas, aparentemente, porque os negros não podem ter coisas boas (sim, eu disse isso), uma certa raça de odiadores excepcionalmente salgados imediatamente gritou por causa das letras e imagens de vídeo pró-negros para Formation. E nenhum lamento foi mais alto do que as forças policiais em todo o país.

Desde que Beyoncé e seu esquadrão concordaram com os Panteras Negras durante o Show do Intervalo do Super Bowl, os policiais na Flórida, Nova York, Tennessee e além têm atacado Beyoncé, alegando que sua mensagem política com o Formation é anti-polícia.



Para citar a própria Rainha Bey, Você conhece aquela vadia quando causa toda essa conversa.

Em vez de interpretar mal as letras de Formation, que tal nos concentrarmos em como a música em si é verificada como um estalo de ouvido. E não é apenas porque é Beyoncé - a estrutura do Formation rompe com as normas do pop contemporâneo, confundindo o ouvinte da maneira mais gloriosa possível.

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Parece novo porque você fica um pouco perdido na forma - você não está sendo atendido, diz Mike Errico , um cantor e compositor e instrutor adjunto na Tisch School of the Arts da Universidade de Nova York. [Produtor / compositor] Max Martin é um bufê - ele é um bom acompanhante e um narrador confiável, musicalmente. Mas isso é realmente forçá-lo. Você não tem controle do avião. Isso é algo empolgante.

O que está acontecendo na Formação é o que Errico descreve como não necessariamente uma quebra da forma tradicional em verso-refrão, mas uma evolução dela.

fundador do chuck e cheese

Eu suspeito que a forma como as canções atuais são concebidas afeta as maneiras como os escritores escolheram inovar, diz Errico. Por exemplo, se você estiver escrevendo uma melodia sobre um groove estático, em loop e estendido - um processo conhecido como 'linha superior' - uma mente criativa aceitará a faixa como um parâmetro inabalável e gerará interesse alterando as melodias e ganchos. No final de uma sessão de primeira linha, a equipe de redatores pode ter várias seções que adore, mas em vez de jogá-las fora para preservar noções preconcebidas da forma da música, eles as alinharão e formarão várias seções carregadas de anzóis de cada uma.

As batidas alternadas e as letras parecidas com fragmentos parecem condicionar nossos cérebros para ouvir um pouco mais forte - você pressiona o replay repetidamente porque sente que perdeu algo na primeira, segunda ou terceira vez.

Errico deu ao Formation uma escuta completa - como todo mundo no mundo - e anotou a letra, destacando elementos da estrutura única da música. Então, clique em reproduzir e obtenha informações - viu o que eu fiz lá?

VERSO 1

Todos vocês odeiam piegas com aquela bagunça dos Illuminati
Paparazzi, pegue minha braguilha e minha presunção
Eu sou tão imprudente quando balanço meu vestido Givenchy
Eu sou tão possessivo, então uso seus colares Roc

PRÉ REFRÃO

Meu pai Alabama, minha mãe Louisiana
Você mistura aquele negro com aquele crioulo faz um bama do Texas

CORO

[Errico: Embora isso não seja repetido (uma característica dos refrões), é configurado como um refrão normal seria - é uma espécie de engano. Quando você pensa que atingiu o cume, adivinhe ... você ainda não.]

mensagem angelical 444

Eu gosto do meu herdeiro bebê com cabelo de bebê e afros
Eu gosto do meu nariz negro com narinas Jackson Five
Ganhei todo esse dinheiro, mas eles nunca tiram o país de mim
Eu tenho um molho picante na minha bolsa, brinde

O SUPER-CORO

[Errico: Pode-se simplesmente chamá-lo de segunda metade do refrão e não estar 'errado', mas, no meu ouvido, é um novo platô que poderia existir por conta própria. Ao contrário de uma ponte, que funciona em relação aos trechos que a precedem, esse trecho tira da água o que pensávamos ser o refrão. Daí o nome 'super-refrão'.]

Eu vejo isso, eu quero isso, eu dublê, amarelinho isso
Eu sonho, eu trabalho duro, eu me esforço até conseguir
Eu giro sobre eles odiadores, crocodilos albinos
El Camino com o assento baixo, bebericando Cuervo sem perseguidor

O PÓS-SUPER-CORO

[Errico: Se você comprar o termo ‘super-refrão’, então, logicamente, este é o pós-super-refrão. Ele tem a mesma função que muitos Max Martin / Dr. Luke 'pós-refrões' - Katy Perry 'Roar' é um exemplo particularmente pegajoso. É caracterizado por uma redução da ênfase nas palavras reais e uma ênfase na repetição infecciosa para seu próprio bem. Dessa forma, uma seção como esta 'internacionaliza' uma música, já que não é necessário saber o idioma para entrar e participar. Isso funciona para K-Pop, Beyoncé ou qualquer hino de estádio de futebol com letras que basicamente parecem uma sequência de ‘uau’]

o homem de seis bilhões de dólares

Às vezes eu fico fora (eu saio), eu fico duro (eu fico duro)
Pegue o que é meu (pegue o que é meu), eu sou uma estrela (eu sou uma estrela)
Porque eu mato (mato), eu mato (ei), eu mato (certo), eu mato (certo)
O dia todo (tudo bem), eu mato (tudo bem), eu mato (tudo bem), eu mato (tudo bem)
Vamos matar (matar), matar (ok), matar (ok), eu matar (ok)
Eu mato (ok), ok (ok), eu mago (ok), ok, ok, ok, ok

VERSO 2.1

[Errico: O segundo versículo freqüentemente cria variações sobre os temas do versículo um, e vemos isso aqui. Os elementos básicos do verso permanecem e o esquema de rima permanece próximo ao ‘AAAA’ do verso um. No entanto, ela mantém o gancho de 'causa eu mato' do pós-super-refrão. Eu sei, isso parece loucura para mim também. Em suma, neste ponto estamos recebendo algumas repetições, mas também está sendo reformulado.]

Ok, ok, senhoras, agora vamos entrar em formação, porque eu mato
Ok, senhoras, agora vamos entrar em formação, porque eu mato
Prove para mim que você tem alguma coordenação, porque eu mato
Mate o truque ou você será eliminado

VERSO 2.2

[Errico: Estou chamando de ‘2.2’ e não simplesmente de verso três, porque está construindo a partir do verso dois e mantendo o refrão pós-super-refrão no final das linhas. O esquema de rima permanece ‘AAAA’, embora as liberdades estejam sendo tomadas com ‘chopper’ / ‘shop up’]

Quando ele me fode bem eu levo a bunda dele para Red Lobster, porque eu mato
Quando ele me fode bem eu levo a bunda dele para Red Lobster, porque eu mato
Se ele acertar, eu posso levá-lo em um vôo no meu helicóptero, porque eu mato
Deixe-o no shopping, deixe-o comprar alguns J's, deixe-o comprar, porque eu mato

VERSO 2.3

[Errico: Isso mantém as qualidades dos versos 2.1 e 2.2, mas o arranjo é reduzido. O colapso é um novo olhar para a forma do verso que estamos ouvindo pela terceira vez consecutiva, e sua entrega vocal despojada serve como um retorno para o verso um. Quebrar o arranjo também cria contraste, e o super-refrão a seguir soará muito mais alto por causa do silêncio relativo que o precedeu. Essa técnica foi usada com grande efeito pelo Nirvana em 'Smells Like Teen Spirit' e por Max Martin / Dr. Luke - entre outros - no colapso após a ponte de 'Since U Been Gone', de Kelly Clarkson. Esses três versos consecutivos não são comuns, e acho que é um sintoma do estilo de escrita da linha superior.]

Eu posso ter sua música tocada na estação de rádio, porque eu mato
Eu posso ter sua música tocada na estação de rádio, porque eu mato
Você só pode ser um Bill Gates negro em formação, porque eu mato
Eu só posso ser um Bill Gates negro em formação

SUPER-CHORUS

Eu vejo isso, eu quero isso, eu dublê, osso amarelo isso
Eu sonho, eu trabalho duro, eu me esforço até conseguir
Eu giro sobre eles odiadores, crocodilos albinos
El Camino com o assento baixo, bebericando Cuervo sem perseguidor

como criar novas vias neurais

PÓS-SUPER-CORO

Às vezes eu fico fora (eu saio), eu fico duro (eu fico duro)
Pegue o que é meu (pegue o que é meu), eu sou uma estrela (eu sou uma estrela)
Porque eu mato (mato), eu mato (ei), eu mato (certo), eu mato (certo)
O dia todo (tudo bem), eu mato (tudo bem), eu mato (tudo bem), eu mato (tudo bem)
Vamos matar (matar), matar (ok), matar (ok), eu matar (ok)
Eu mato (ok), ok (ok), eu mago (ok), ok, ok, ok, ok

VERSO 2.1b

[Errico: Muito tradicional, e cantado no estilo do verso no topo da música. Uma espécie de suporte para livros é criada, e a música chega com um pouco de sabedoria / conselho resumido. Do ponto de vista da composição, isso é praticamente dylanesco.]

Ok, senhoras, agora vamos entrar em formação, eu mato
Ok, senhoras, agora vamos entrar em formação
Você conhece aquela vadia quando você causa toda essa conversa
Sempre seja gracioso, a melhor vingança é o seu jornal